Meine Erfahrungen mit dem TTartisan 25mm f2

Ich habe mir das Objektiv gekauft, weil ich auf meiner letzten Tour in Georgien ein sehr günstiges Manuell-Fokus-Objektiv auf der Zfc dabei hatte – das 7artisans 35mm f/1.2 II. Ich war sehr angetan von den optischen und mechanischen Eigenschaften und wollte gern eine Brennweite ergänzen, die etwas weitwinkliger ist und mit somit in der Street-Fotografie etwas mehr „Raum“ verschafft. Weitere Infos zum 7artisans Objektiv und meiner Suche nach einem Immerdrauf für die Nikon Zfc gibts in meinem Artikel „Nifty fifty für die Nikon Zfc“.

Da dieses Objektiv neu für ca. 70€ angeboten wird und gebraucht noch günstiger zu haben ist, habe ich mal eines zum Ausprobieren gekauft.

Mechanische Eigenschaften

Insgesamt ist das ein sehr kompaktes Objektiv im Retro-Stil, das sich optisch sehr gut an einer Nikon Zfc macht.

Die mechanischen Eigenschaften des TTartisan 25mm f2 sind solide, aber nicht überragend. Die nur 190g leichte Konstruktion besteht aus Metall und Glas – aber hier werden nicht die hochwertigen Materialien wie bei Cosina-Objektiven verwendet. Sowohl die Bajonettseite als auch die Vorderseite und das Filtergewinde sind aus Metall. Leider ist der Objektivdeckel aus Metall nicht steckbar sondern muss aufgeschraubt werden. Das ist im Alltag absolut unpraktisch, zumal der sehr dünne Deckel auch sehr schnell verloren gehen kann.

Die Haptik des Objektivs fühlt sich etwas billig an. Der Fokusring ist wie das ganze Objektiv sehr kompakt und mit seiner geriffelten Oberfläche gut greifbar aber ich habe ihn als nicht besonders präzise empfunden. Insbesondere für den Einsatzzweck Streetphotography war das für mich sehr ernüchternd.

Der Blendenring hat fast keinen spürbaren Widerstand bei den Blendenstufen, so dass ich tatsächlich beim Verstellen der Blende stets einen Blick aufs Objektiv werfen musste. Er ist dabei schwergängig, was wenigstens verhindert, dass man die Blende aus Versehen verstellt. Denn weil das Objektiv mit knapp 3cm Höhe sehr kompakt ist, kann man auch mal schnell den Fokusring mit dem Blendenring verwechseln. Mit einer Filtergröße von 43mm wird ein eher wenig verbreitetes Format verwendet.

Das Objektiv hat keinerlei elektronische Kontakte so dass keine Kommunikation mit der Kamera stattfindet. Die Objektivdaten können so auch nicht im EXIF hinterlegt werden oder in der Kamera angezeigt werden. Ich fand das im Alltag an der Nikon Zfc wenig störend.

Optische Eigenschaften

In einigen Reviews wurde dieses Objektiv sehr gelobt – entweder habe ich ein Montagsmodell erwischt oder die Reviewer wurden beeinflusst. Denn die von mir getestete Ausgabe des TTartisan 25mm f2 war nicht besonders scharf. Bei Offenblende ließen sowohl Schärfe als auch Kontrast sehr zu wünschen übrig, abgeblendet wurde das nur minimal besser.

Ich habe das Objektiv auch testweise für Landschaftsaufnahmen verwendet und habe mich sehr an alte 50mm Objektive für M42 erinnert gefühlt. Das Objektiv löst feine Strukturen nicht gut genug auf. Auch stark abgeblendet sind die Ränder nicht scharf. Des weiteren gibt es bei Offenblende eine deutlich sichtbare Vignettierung, was ich bei Portraits jedoch nicht als störend empfinde – bei Landschaftsaufnahmen jedoch schon. Man beachte im folgenden Foto insbesondere die Bildränder, dieses Bild ist mit f/5.6 aufgenommen.

Positiv ist das Bokeh und der Übergang vom Scharfen zum Unscharfen zu vermerken. Ich habe das als sehr angenehm empfunden. Die Portraits, die ich damit fotografiert habe, hatten einen sehr klassischen Vintage-Look. Insbesondere kombiniert mit einem entsprechenden Bildlook in der Kamera oder in Lightroom konnte ich hier sehr interessante Aufnahmen machen.

Das Verhalten im Gegenlicht war tatsächlich auch besser als gedacht, Farbsäume sind da aber kontrollierbar und auch in der Postproduktion entfernbar.

Im Alltag muss ich aber auch sagen, dass mir das Fokussieren mit dem Objektiv so schwer wie noch mit keinem anderen gefallen ist. Und das obwohl ich seit mehr als 2 Jahrzehnten mit solchen Objektiven fotografiere.

Fazit zum TTartisan 25mm f2

Für einen sehr geringen Preis bekommt man ein sehr kompaktes Objektiv mit einer sehr vielseitigen Brennweite. Man kann es sowohl für die Portrait- als auch Streetfotografie einsetzen und bei Offenblende sehr charakteristische Bilder erzielen. Die Portraits, die ich damit gemacht habe, sind optisch sehr ansprechend – allerdings habe ich Zeit gebraucht, weil das Fokussieren nicht sehr intuitiv war.

Für Landschaftsaufnahmen würde ich das Objektiv eher nicht einsetzen, ich fand sowohl die Auflösung als auch Mikrokontrast und natürlich die Schärfe als nicht ausreichend.

Es gibt jede Menge Alternativen, die aber teilweise deutlich teurer sind. Wer auf Retro-Look und manuellen Fokus steht, kann zum Voigtländer 23mm f/1.2 greifen. Man bekommt deutlich mehr Lichtstärke und Premium-Qualität, allerdings auch zum fast 10-fachen Preis. Nikon liefert mit dem Nikon Z Nikkor 24mm f/1.7 ein modernes Weitwinkel mit Autofokus, das ca. 300€ kostet und deutlich bessere Schärfe liefern kann.

Beispielfotos mit dem TTartisan 25mm f2

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Meine Erfahrungen mit dem Nikon AI-s Nikkor 85mm f/1.4

Ich habe dieses wunderschöne Portraitobjektiv von einem Freund für eine Zeit leihen können und habe es sowohl in der People-Fotografie als auch in der Landschafts- und in der Streetphotography an zwei digitalen Kameras, der Nikon D780 sowie der Nikon Zfc mit FTZ-Adapter, eingesetzt. Da meine alte Nikon F401x mit AI und AI-s Objektiven leider keine Belichtungsmessung bietet, konnte ich es nicht in Kombination mit Film testen.

Zwischen 1981 und 2005 wurden über 66.000 Exemplare dieses Objektivs in Japan gefertigt. Eine AI-Version dieses Objektivs gab es nie – dennoch wurde dieses AI-s mit dem Blendenmitnehmer für alte Kameras, den sog. Hasenohren ausgeliefert, die bei späteren AI-s Objektiven teilweise weggelassen wurden. Erst 1995 wurde eine Nachfolgeversion mit Autofokus angeboten, das Nikon AF-D Nikkor 85mm f/1.4.

Mechanische Eigenschaften

Das gesamte Objektiv ist aus Metall gefertigt, alle Linsen sind selbstverständlich aus Glas. Die Verarbeitung macht einen sehr hochwertigen Eindruck. Mit einer Länge von maximal 7,3 cm und einem maximalen Durchmesser von etwas über 8cm ist es angenehm kompakt und kann so auch an kleineren Kameras gut gehandhabt werden. Nikon gibt das Objektiv mit 620g am, die Gegenlichtblende HN-20, die ebenfalls aus Metall ist, bringt noch mal ca. 30g auf die Waage. Damit macht das Objektiv kleine und leichte Kameras etwas Kopflastig, an einer größeren Kamera wie der D780 ergibt das eine sehr angenehme Balance. An der Zfc ergibt das 85mm durch den 1,5 Cropfaktor ein 128mm Teleobjektiv, das man durch den zusätzlichen FTZ-Adapter auch spürt. Die Kombination sieht zwar retromäßig aus, ist aber schon ganz schön groß.

Haptik und Optik sind wie erwartet auf sehr hohem Niveau. Der Blendenring rastet angenehm aber deutlich spürbar ein. Bei meinem Exemplar hakt der Fokusring im Unendlichbereich etwas, hier muss vermutlich alters- oder nutzungsbedingt die Schmierung erneuert werden. Dieses Phänomen habe ich in zahlreichen Berichten zum Nikon AI-s Nikkor 85mm f/1.4 gelesen – man sollte also beim Gebrauchtkauf unbedingt darauf achten. Dennoch lässt es sich präzise fokussieren, was besonders bei Offenblende f/1.4 aufgrund des geringen Schärfebereichs nicht immer ganz einfach ist.

Der Fokus-Indikator der D780 sowie das Fokus-Peaking der Zfc helfen gut, hier eine präzise Fokussierung vorzunehmen.

Optische Eigenschaften

Über dieses Objektiv werden Legenden verbreitet, es sei das schärfste von Nikon gebaute Objektiv und so weiter. Ich war natürlich sehr gespannt. Und für ein Objektiv, das in den frühen 1980ern erstmals auf den Markt gekommen ist, ist die optische Performance herausragend.

Der Fokusbereich des manuell fokussierenden Objektivs reicht von 85cm bis unendlich. Nikon hat, wie bei vielen Objektiven dieser Zeit, die sog. Close-Range-Correction CRC integriert, die ein optisches Element im Nahbereich so verschiebt, dass auch dort gute Ergebnisse erzielt werden können. Das ist kein Makro-Objektiv aber man kann es tatsächlich für Nahaufnahmen oder auch nahe Portraits sehr gut einsetzen.

Der Blendenbereich reicht von der kleinsten Blendenöffnung bei f/16 bis zur maximalen Öffnung von f/1.4. Man kann das Objektiv für Portraits oder Nachtaufnahmen bereits gut bei Offenblende einsetzen – das ist ein großer Unterschied zu vielen anderen Objektiven dieser Zeit! Allerdings muss man bei f/1.4 und bei f/2.0 ein paar Kompromisse machen.

Bei Landschaftsaufnahmen wird man starke Farbsäume – chromatische Aberationen – in magenta sowie grün feststellen, die auch in der Postproduktion bspw. in Lightroom nicht ganz einfach zu korrigieren sind. Der Kontrast ist offenblendig ebenfalls noch nicht stark ausgeprägt. Die Schärfe ist im Zentrum schon bei Offenblende gut, aber alle diese Eigenschaften verbessern sich deutlich bei f/2.8! Wenn möglich, kann man also etwas abblenden um eine erheblich bessere Bildqualität zu erreichen. Bereits bei f/2.8 sind Schärfe und Mikrokontrast auf einem sehr hohen Niveau, stärkeres Abblenden hilft noch einmal deutlich. Bei 85mm kann man auch bei kleineren Blendenöffnungen gute Freistellung erzielen. Für viele meiner Street-Fotos habe ich das Objektiv bei f/5.6 oder f/8 verwendet und richtig tolle Ergebnisse erzielt.

Das Bokeh ist ab f2.0 sehr angenehm. Die Übergänge von Scharf zu unscharf sind weich, das Bokeh ist angenehm ruhig. 9 Blendenlamellen sorgen bei Offenblende f/1.4 für katzenaugenförmige Bokeh-Balls, die bei f/2.8 rund werden. Meine Empfehlung für Portraits ist daher eher f/2.0 oder f/2.8 – hier treten die positiven Eigenschaften dieser Linse zutage. Für Landschaftsaufnahmen wird man ab f/5.6 grandiose Resultate erzielen.

Das Objektiv hat keine sichtbare Verzeichnung. Vignettierung bei Offenblende ist vorhanden, wie zu erwarten, ist aber ab f/4 praktisch verschwunden.

Hält man das Objektiv direkt in eine Lichtquelle, bspw. die Sonne, entstehen grüne oder lilafarbene Flares, ich würde deshalb bei tiefstehender Sonne die Gegenlichtblende nutzen.

Im Alltag

Manuelles Fokussieren sollte geübt sein, wer hier keine Erfahrungen hat, wird sie mit dem Objektiv mühsam machen müssen. Der Schärfebereich ist bei Offenblende extrem klein, so dass sehr präzise fokussiert werden muss. Deshalb ist es zumindest offenblendig für sich schnell verändernde Situationen eher ungeeignet. Das Nikon AI-s Nikkor 85mm f/1.4 ist ein klassisches Portraitobjektiv, das sich in einer ruhigen Umgebung – wie im Studio – oder in der Hand eines Landschaftsfotografen – sehr gut macht.

Auch wenn es verlockend ist bei f/1.4 zu fotografieren – und man es von modernen Autofokusobjektiven für spiegellose Kamerasysteme gewohnt ist – bei diesem Objektiv sollte man etwas abblenden. F/2.8 tut allen Parametern wirklich gut und man wird mit richtig tollen Bildern belohnt. In Kombination mit einer modernen DSLR oder spiegellosen Kamera, die auch hohe Lichtempfindlichkeiten nur mit geringem Rauschen liefern können, kann man mit diesem Objektiv auch in der Dämmerung oder bei Nacht gute Resultate erzielen.

Hier mal ein paar Beispiele, wie sich Farbsäume, Kontrast und Schärfe verbessern:

In der Street-Fotografie empfiehlt sich stärkeres Abblenden und die Verwendung von Zonen-Fokus, so dass man bspw. ein Schärfefeld von ein paar Metern hat – das hat bei mir ziemlich gut funktioniert und spontane Fotos ermöglicht. Ich hab für einen kompletten Walk durch die Nürnberger Südstadt mit dem Objektiv auf f/8 richtig tolle und stimmungsvolle Bilder gemacht mit schöner Schärfe und tollem Kontrast.

Fazit

Das Nikon AI-s Nikkkor 85mm f/1.4 wird zurecht als Legende bezeichnet. Das ist ein Objektiv, das vor mehr als 40 Jahren bereits bei Offenblende gute Resultate erzielte und dessen Schärfe erst durch moderne 85mm Objektive wieder erreicht wurde. Verglichen mit modernen 85mm f/1.4 oder sogar f/1.2 Objektiven ist es relativ kompakt aber schwer. Das Fokussieren bei Offenblende fällt zwar nicht immer ganz leicht, aber wenn der Fokus sitzt, erhält man sehr scharfe Resultate. Leichtes Abblenden hilft, ab f/2.8 kann man dieses Objektiv bedenkenlos für sehr viele Zwecke wie Landschaftsaufnahmen, Portraits oder sogar Nahaufnahmen  und natürlich als Objektiv für Dämmerungs- und Nachtfotografie einsetzen.

Bei gebrauchten Exemplaren sollte man darauf achten, das der Fokus angenehm weich über den gesamten Fokusbereich läuft, denn bei vielen Exemplaren scheint die Schmierung insbesondere im Bereich Unendlich fest zu werden.

Wer ein lichtstarkes Nikon-Objektiv mit Charakter sucht und bereit ist manuell zu fokussieren, wird mit dem Nikon AI-s Nikkkor 85mm f/1.4 vieles richtig machen!

Ähnlich lichtstarke Alternativen mit manuellem Fokus gibt es gar nicht so viele. Von Zeiss gibt’s ein Planar, das gebraucht schnell mal 500€ kostet, die Milvus Reihe ist gebraucht fast gar nicht zu bekommen und deutlich teurer. Günstiger wird’s mit dem Walimex 85 1.4, das habe ich allerdings noch nie in den Händen gehabt.

Beispielfotos mit dem Nikon AI-s Nikkor 85mm f/1.4

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Meine Erfahrungen mit dem 7artisans 35mm f/1.2 II

Meine Suche nach einem Objektiv wie diesem habe ich auch in einem längeren Artikel „Nifty Fifty für die Nikon Zfc – 7artisans 35mm f/1.2 II“ zusammengefasst. Wichtig auch: meine Artikel sind nicht von Nikon oder anderen Herstellern gesponsort. Ich kaufe das Zeug alles selbst! Und zwar immer gebraucht.

Mechanische Eigenschaften

Das 7artisans 35mm f/1.2 II ist fühlt sich zwar nicht hochwertig an, macht aber dennoch einen sehr soliden Eindruck. Das Gehäuse ist vollständig aus Metall gefertigt, hat leider nicht die haptische Anmutung der tollen Objektive, die bspw. Cosina für Voigtländer oder Zeiss fertigt, von Leica möchte ich mal gar nicht sprechen. Das Bajonett ist ebenfalls aus Metall gefertigt und hat keine Kontakte zur elektronischen Kommunikation mit der Kamera. Dadurch können nicht alle Funktionen der Nikon Z-Kameras genutzt werden, bspw. werden auch keine Objektivdaten im EXIF hinterlegt.

Das Frontelement ist verhältnismäßig klein. Der Filterdurchmesser sind 46mm. Ich habe dennoch mehr Sorge als bei anderen Objektiven es zu verkratzen, weil ich nicht wirklich weiß, wie hochwertig und vergütet die Gläser sind. Aber das ist nur ein Eindruck.

Das 7artisans 35mm f/1.2 II ist ein reines manuell fokussierendes Objektiv und passt hinsichtlich Optik, Haptik und Bedienkonzept hervorragend zur Nikon Zfc. Natürlich kann es auch an anderen Nikon Z Kameras mit APS-C Sensor wie die Nikon Z30 oder Z50 verwendet werden. Der Fokusring läuft angenehm weich, nicht zu leichtgängig aber auch nicht zu schwer. Das Fokussieren ist angenehm präzisie, vor allem im Nahbereich bis 3m. Der Bereich zwischen 3m und Unendlich ist gefühlt sehr klein. Das macht das Fokussieren in diesem Bereich schwer – bei meinem Sujet Streetphotography ist das tatsächlich ab und zu ein Problem, da sich meine Motive häufig im Abstand zwischen 5m und 15m befinden und man je nach Blende hier leider trotz Fokuspeaking nicht immer gut treffen kann. Die Augenerkennung bzw. Motiverkennung der Nikon Zf wäre hier ein wünschenswertes Update für die Zfc.  Die Naheinstellgrenze liegt bei 28cm, das ist im Alltag sehr praktisch, man kann so auch bei Offenblende schön nah rangehen und tolles Bokeh erzielen – aber dazu später mehr.

Der Blendenring sitzt direkt am Bajonett und ich empfinde es als viel natürlicher, die Blende am Objektiv zu verstellen, das passt gut zur Zfc. Die Blenden rasten allerdings bei diesem Objektiv kaum spürbar ein. Vermutlich wollte man einen Kompromiss zwischen Einrasten und widerstandsloser Verstellung machen, das finde ich für beide Anwendungsfälle ungeeignet. Ich muss häufig bewusst aufs Objektiv schauen, um zu wissen, welche Blende ich gewählt habe (außer bei Offenblende oder Maximalblende).

Das Objektiv ist leider nicht gegen Staub oder Feuchtigkeit abgedichtet. Wer wie ich ein paar Tage bei starkem Wind unterwegs ist, merkt das schnell durch Schmutz auf dem Sensor.

Aufgrund der kompakten Bauweise auch aufgrund des fehlenden AF-Motors wiegt dieses Objektiv knapp über 200g. Das macht es an einer kompakten Z-Kamera zu einer angenehmen Begleitung. Klein, leicht, kompakt – unauffällig.

Optische Eigenschaften

Gleich vorweg. Das Objektiv ist deutlich schärfer, als ich es beim Kauf erwartet hatte – ja ich habe Vorurteile gegen günstige chinesische Objektive gehabt und hatte erwartet, dass das sich eher wie ein altes M42 Objektiv anfühlen wird. Aber weit gefehlt. Vor allem im Nahbereich macht dieses Objektiv richtig Spaß. Typisch für diese Bauart vignettiert es bei Offenblende recht stark – ich nutze das bewusst sehr gern zum Freistellen von Personen für Portraits. Die Schärfe bei f/1.2 ist jetzt nicht überragend aber das ist für Portraits meiner Meinung nach nicht das Kriterium. Wer auf perfekte Studioportraits setzt, wo man jede Wimper zählen kann, wird damit vielleicht bei Offenblende nicht glücklich sein, wer aber Portraits egal ob bei Tages- oder Kunstlicht erstellen möchte, bspw. auf Veranstaltungen oder bei Shootings im Freien, wird diesen Bildlook lieben. Abblenden bringt mehr Schärfe, vor allem an den Rändern. Das Optimum liegt zwischen f/5.6 und f/8, aber Offenblende macht am meisten Spaß.

Das Bokeh empfand ich als angenehm weich, Bokehbälle sind nicht perfekt rund aber schon ziemlich nahe dran, man sieht keine ausgeprägten Zwiebelringe. Ich fand es insbesondere für kitschige Weihnachtsaufnahmen richtig klasse.

Ein klares Thema bei starkem Gegenlicht sind chromatische Aberationen – aber das ist bei dem Preis auch keine Überraschung. Ich fand, die meisten ließen sich bspw. in Lightroom gut korrigieren aber manchmal war das nicht einfach.

Mein Fazit zum 7artisans 35mm f/1.2 II

7artisans liefert für die Nikon Zfc genau das, was viele Fotografen sich eigentlich von Nikon gewünscht hätten: ein tolles kompaktes Normalobjektiv, das sich genauso mechanisch bedienen lässt, wie die Kamera. Wäre es von Nikon, hätte ich persönlich vermutlich auch 400€ ausgegeben. So habe ich gebraucht nicht mal ein Viertel für diesen „Chinakracher“ bezahlt. Aber klar ist auch, dieses Objektiv ist nicht frei von Schwächen. Die Bilder haben für mich dennoch einen sehr charakteristischen Look, den ich bei modernen Objektivkonstruktionen schon langsam vermisse.

Ja, es gibt tatsächlich inzwischen sehr viele Alternativen für APS-C, das sah zu Einführung der Z50 noch ganz anders aus – und ich verstehe hier Nikons Produktpolitik nicht so richtig. Aber vielleicht stimmt ja auch alles, weil der Zielmarkt eher Vollformat ist. Die Alternativen zu diesem Objektiv sind das deutlich lichtschwächere Nikon Z Nikkor 28mm f/2.8, welches ich ebenfalls besitze. Das ist deutlich schärfer aber macht bei weitem nicht so toll aussehende Portraits. Auch von Voigtländer gibt es ein manuell fokussierendes 35mm f/1.2, das ich bis jetzt nicht ausprobieren konnte. Ich erwarte bei dem Objektiv natürlich absolut erstklassige Verarbeitung. Wer Autofokus möchte, kann auch das Sigma 30mm f/1.4 in Betracht ziehen, das ist aber deutlich größer und schwerer.

Beispielfotos mit dem 7artisans 35mm f/1.2 II

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In den 1970er und 1980er Jahren waren einige 135mm Objektive auf dem Markt, so dass es auch heute zahlreiche Alternativen zu diesem Tokina Objektiv gibt. Für das Nikon F Bajonett sei hier auf jeden Fall das Nikon AI 135mm f/2.8 zu erwähnen, das ich bedenkenlos empfehlen kann.  Auch sind für den M42 Schraubanschluss zahlreiche Varianten im Markt, wie das Carl Zeiss Jena Sonnar 3.5/135.

Ich konnte mein Exemplar des Tokina RMC 135mm f/2.8 sehr günstig erstehen und habe es an einer Nikon D780 intensiv über einen längeren Zeitraum und auch für verschiedene Aufnahmesituationen getestet.

Man findet einige kleinere Berichte über dieses Objektiv aber kaum ausführliche Reviews.

Meine Erfahrungen mit dem Tokina RMC 135mm f/2.8

Meine Variante des Objektivs muss irgendwann zwischen 1970 und Mitte der 1980er Jahre erschienen sein, ich kann es in dem Fall leider nicht rekonstruieren. Mechanisch ist absolut nichts zu beanstanden. Das Objektiv fühlt sich qualitativ ähnlich hochwertig an wie die konkurrierenden Varianten von Nikon oder auch Carl Zeiss Jena, die ich bisher testen konnte. Tokina Objektive sind erfahrungsgemäß sehr robust konstruiert und wiegen tendenziell eher mehr als vergleichbare Objektive der Originalhersteller.

Mechanische Eigenschaften

Es handelt sich um ein ca. 400g leichtes Teleobjektiv mit einer maximalen Blendenöffnung von f/2.8 und einer minimalen Öffnung von f/22. Das Filtergewinde hat einen Durchmesser von 52mm und entspricht damit dem Standard bei den meisten 135er dieser Zeit. Das Objektiv ist Made in Japan.

Das Objektiv ist aus Metall und Glas gefertigt und verfügt wie die meisten AI-Kompatiblen Objektive dieser Zeit auch noch über sog. Hasenohren – die Blendenmitnehmer für die manuellen Kameras von Nikon. Somit kann es an alle Nikon Kameras mit F-Bajonett seit 1959 montiert werden.

Die Beschriftungen sind in der Einheit Fuß in weiß sowie in Metern in hellblau gehalten, die Blendenbeschriftung ist in weiß gehalten. Die Blenden rasten beim Verstellen sauber mit einem angenehmen Klicken ein, der Fokusring läuft angenehm weich und benötigt ca. 180° von nah zu fern.

Typisch für diese Bauart ist wie bei anderen Objektiven auch die integrierte Gegenlichtblende. Im Gegensatz zum vergleichbaren Nikon ist diese jedoch nicht mit Samt ausgekleidet. Klappt man die Gegenlichtblende ein und fokussiert auf Unendlich hat das Objektiv eine Gesamtlänge von geradeeinmal 7,5cm – das passt also problemlos sogar in die Seitentasche mancher Umhängetasche und kann damit problemlos mitgenommen werden.

Die Naheinstellgrenze liegt bei 1,5 Metern. Ich kenne aber Fotografen, die dieses Objektiv in Kombination mit anderem Zubehör auch für die Makrofotografie einsetzen – ich habe es für Portrait und Landschaft eingesetzt.

Optische Eigenschaften

Die Mehrfachvergütung des RMC Tokina hilft möglicherweise Flares und Geisterbilder zu vermeiden, vergleichbar mit modernen Objektiv-Vergütungen kann sie natürlich nicht sein. Insgesamt hat das Objektiv für verschiedene Aufnahmesituationen bei mir einen gemischten Eindruck hinterlassen. Ich habe es sowohl für Landschaftsaufnahmen stark abgeblendet als auch Offenblendig für Portraits oder Nahaufnahmen genutzt. Und wie zu erwarten, erhält man abgeblendet ab ca. f/5.6 sehr ordentliche und scharfe Aufnahmen. Ab f/8 habe ich beim Abblenden keine spürbaren Verbesserungen mehr feststellen können – auch hier gleicht es in seiner Charakteristik sehr dem Nikon AI Nikkor 135mm f/2.8.

Farb- und Kontrastwiedergabe sind für mich nicht richtig zufriedenstellend. Bei Offenblende sind die Bilder eher flau mit wenig Kontrast – der „Dunst entfernen“ Regler in Lightroom ist hier sehr hilfreich, dann kann man auch bei Offenblende noch viel aus den Bildern herausholen. Das Bokeh ist in Ordnung, die 6 Blendenlamellen können einfach keine wirklich schönen runden Bokehballs erzeugen. Es ist zwar weich aber hat eine gewisse Unruhe, weshalb ich es nicht gern für Portraits einsetze. Man kann die Charakteristik ganz gut an diesen beiden Aufnahmen hier erkennen:

Problematisch beim Tokina RMC 135mm f/2.8 ist Gegenlicht. Bei mittlerem Gegenlicht bricht der Kontrast stark ein, bei starkem Gegenlicht ist das Motiv nicht mehr zu erkennen. Da hilft auch die integrierte Gegenlichtblende nicht weiter – man muss das Objektiv also etwas mit Bedacht einsetzen und sich etwas umgewöhnen, wenn man mit modernen Objektiven gern mit Gegenlicht fotografiert.

Ein weiteres Problem sind Farbsäume, insbesondere bei starker Sonneneinstrahlung. Diese treten sowohl in Magenta als auch in Cyan auf und können teilweise bei der Nachbearbeitung gut korrigiert werden – man muss aber darauf achten.

Ich habe dieses Objektiv bei Reisen insbesondere für Landschaftsfotografie eingesetzt. Wenn man sich der oben genannten Schwächen bewusst ist, kann man einen sehr interessanten Look generieren – der allerdings erst in der Nachbearbeitung erzielt wird. Durch erhöhen von Kontrast und Farben sowie durch die von Haus aus etwas kühlere Farbwiedergabe verglichen mit modernen Objektiven hinterlassen die Bilder einen Eindruck, den ich so von anderen Objektiven nicht gewöhnt bin und der auffällt. Da die Schärfe abgeblendet gut ist, können so eindrucksvolle Landschaftsfotos entstehen. Das geringe Gewicht und die kompakte Größe machen es zu einem guten Reiseobjektiv.

Für People und Streetfotografie verursachen die flaue Kontrast- und Farbwiedergabe bei Offenblende schon ein paar mehr Probleme. Wer Hauttöne einigermaßen akkurat wiedergeben möchte, muss schon viel Zeit in die Nachbearbeitung investieren. Wer eher einen klassischen Filmlook erzeugen will, oder sowieso in Schwarz-Weiß fotografiert, wird das weniger stören.

Mein Fazit zum Tokina RMC 135mm f/2.8

Wenn ich die  Wahl zwischen dem Nikon AI Nikkor 135mm f/2.8 und dem Tokina RMC 135mm f/2.8 habe, würde ich mich für das Nikon entscheiden. Es hat ebenfalls Schwächen aber weniger. Wenn der Preis eine Rolle spielt, kann das Tokina durchaus in Betracht gezogen werden. Mann kann diese Exemplare selten aber wenn dann teilweise deutlich unter 100€ finden und dafür bekommt man schon ein solides Vintageobjektiv mit einem sehr charakteristischen Look. Mechanisch ist es wie viele Objektive seiner Zeit eine wahre Freude – gute Verarbeitung und hochwertige Materialien. Ob ein modernes Objektiv mit seinen vielen Kunststoffbauteilen in 40 Jahren noch ähnlich solide dasteht, wage ich zu bezweifeln.

Beispielfotos mit dem Tokina RMC 135mm f/2.8

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Makro-Objektive von Nikon tragen den Titel „Micro-Nikkor“. Das Nikon AI Micro-NIKKOR 105mm f/4 ist ein es der ersten Makro-Objektive, das mit Nikons AI Technologie zur Blendenübertragung im Jahr 1977 auf den Markt gekommen ist. Nikon hat das Objektiv in dieser Form bereits nach 4 Jahren überarbeitet und 1981 als AI-s Version für weitere zwei Jahre auf dem Markt gelassen.

Der dann 1983 erschienene Nachfolger Nikon Micro-NIKKOR 105mm f/2.8 AI-s ist eine ganze Blendenstufe lichtstärker und kann bis heute neu gekauft werden. Danach kamen noch 2 Neukonstruktionen für Nikon F mit 105mm und Anfangslichtstärke 2.8, eins davon mit Bildstabilsator und 2021 eine Version für Nikon Z. Mit diesem 105er fing also alles an.

Meine Erfahrungen mit dem Nikon AI Micro-Nikkor 105mm f/4

Ich hatte die Gelegenheit das Nikon AI Micro-Nikkor 105mm f/4 sehr günstig gebraucht zu erwerben. Da ich mit dieser Brennweite im Makrobereich schon mit dem Tokina 100mm Makro schon tolle Erfahrungen gesammelt hatte, wollte ich es noch einmal probieren. Mein Exemplar war zum Zeitpunkt, als ich es verwendete, ca. 40 Jahre alt. Alles hat noch wie am ersten Tag funktioniert, auch optisch war es noch in hervorragendem Zustand.

Mechanische Eigenschaften

Typisch für diese Baujahre ist die überwiegende Verwendung von Metall und Glas zur Fertigung des Objektivs. Kunststoff kommt nur sehr wenig zum Einsatz. Die Blenden rasten jeweiils bei der vollen Blendenstufe sauber ein. Der Fokusring ist sehr präzise und weich steuerbar, das ist bei Makro-Objektiven besonders wichtig. Höhere Präzision kenne ich nur noch von Zeiss-Objektiven. Für die maximale Fokusdistanz benötigt man von Minimum sehr viele Umdrehungen, so dass man besonders im Nahbereich sehr präzise fokussieren kann. Eine kurze Gegenlichtblende aus Metall ist integriert, wie auf dem Foto hier unten zu sehen ist.

Metall und Glas, das alles wiegt natürlich. Das Objektiv ist knapp ein halbes Kilogramm schwer – das sollte man beim Freihand-Fotografieren im Makrobereich natürlich mit einer ggf. fast 1kg schweren Kamera im Hinterkopf haben.

Verglichen mit modernen Objektiven ist es relativ kompakt. Fokussiert auf Unendlich ist es knapp 10cm lang. Fokussiert auf die kürzeste Entfernung ist es mit ausgeklappter Gegenlichtblende fast doppelt so lang, wie auf diesem Foto zu sehen ist:

Bei diesem Anwendungsfall sind moderne Objektive, wie das Nikon AF-S Micro-Nikkor 105mm f/2.8 VR oder das Tokina AT-X M100 AF Pro D natürlich kompakter.

Die Balance an meiner Nikon Df ist hervorragend, sowohl Größe als auch Gewicht harmonieren mit DSLRs dieser Größe – hier würde ich auch die D6XXer und D7XXer Modelle (siehe D700) von Nikon dazu zählen, sehr gut.

Optische Eigenschaften

Von einem Makro-Objektiv erwartet man natürlich maximale Schärfe bei möglichst geringer Motivdistanz. Beim Nikon AI Micro-Nikkor 105mm f/4 handelt sich um ein klassisches Design aus 5 Linsen. Die größte Blendenöffnung beträgt f/4, die kleinste f/32. Die Blende hat 7 gerade Lamellen. Optisch leistet das 105/4 für sein Alter schon erstaunliche Dinge. Die Schärfe ist über den gesamten Blendenbereich sehr gut. Bereits bei Offenblende ist das Zentrum über den gesamten Fokusbereich scharf, auch die Ränder sind akzeptabel scharf und können durch Abblenden verbessert werden. Die optimale Schärfe wird bei f/8 erreicht – auch das ist sehr typisch für Objektive dieser Bauart.

Auch der Kontrast ist bei Licht von der Seite oder von hinten bereits bei Offenblende hervorragend. Schwächen zeigt das Objektiv nur bei starkem Gegenlicht. Bei solchen Situationen sieht man den Fortschritt im Objektivbau am stärksten. Besonders bei starkem direkten Gegenlicht, wie ich es in Portraitsituationen gern nutze, fällt der Kontrast und die Farbsättigung sehr stark ab. Wenn man in der Nachbearbeitung hier etwas nacharbeitet, kann man dennoch sehr schöne Portraitfotos erreichen. Farbsäume sind ebenfalls bei starkem Gegenlicht sichtbar, hier fallen besonders magenta- und grünfarbene Säume an Kanten auf, beispielsweise wenn man Blätter im Gegenlicht fotografiert.

Das Bild hier zeigt eine Ausschnittsvergrößerung im rechten oberen Randbereich. Spannend sind sowohl die Farbsäume aber auch das Bokeh. Es ist etwas unruhig aber mit schönen fast runden Bokeh-Balls, leider jedoch auch mit etwas betonten Rändern.

Was immer wieder auffällt bei AI- aber auch einigen AI-s Objektiven aus den frühen 1980ern ist die etwas kühlere Farbwiedergabe, verglichen mit modernen AF-S oder Z-Nikkoren.

Das Objektiv ist optimiert für den Nahbereich und macht dort auch wirklich viel Freude. Präzises Fokussieren und gute Schärfe machen es in den für mich typischen Makro-Situationen im Herbstwald für Blätter oder Pilze zu einem guten Begleiter. Wer eine Vergrößerung von 1:1 braucht, kann diese mit Zwischenringen erreichen, das Objektiv bietet einen Vergrößerungsmaßstab von 1:2.

Ich setze diese Brennweite nicht nur für Makrofotografie sondern gern auch für Landschaft und Portrait an. Beide Situationen meisterte das Objektiv genauso gut. Bei Portraits besonders von sich schnell bewegenden Motiven (beispielsweise meine Kinder), wäre ein Autofokus natürlich hilfreicher.

Mein Fazit zum Nikon AI Micro-Nikkor 105mm f/4

Ich fotografiere am liebsten im Herbst- und Winterwald. Dafür nutze ich am liebsten Makro-Objektive, aber da das nur ein kurzer Zeitraum im Jahr ist, verkaufe ich sie danach in der Regel wieder und probiere im Folgejahr ein anderes Objektiv aus. So habe ich schon ein paar andere Objektive testen können, wie das Nikon AI Micro-Nikkor 55mm f/3.5, das Nikon AF Micro-Nikkor 60mm f/2.8 oder das Tokina AT-X M100 Pro-D.

Preislich bewegen sich diese Modelle zwischen 150€ und 250€. Deshalb entscheidet eher der Geldbeutel und der Zustand des angebotenen Objektivs, für welches Modell man sich entscheidet. Mit den 50-60mm Micro-Nikkoren muss man ggf. deutlich näher ans Motiv heran und nimmt sich ggf. selbst das Licht (siehe meine Reviews). Bei 100mm Makro-Objektiven wie diesem 105mm oder auch beim grandios guten 100mm Tokina hat man dieses Problem nicht mehr. Grundsätzlich kann ich trotzdem sagen, dass ich durchweg alle Makro-Objektive von Nikon oder Tokina, die ich bisher nutzen durfte, uneingeschränkt empfehlen kann. Wer sich beispielsweise für den Herbstwald etwas Zeit nehmen möchte, liegt mit keinem der Objektive daneben – so auch mit diesem 105mm f/4.

Beispielfotos mit dem Nikon AI Micro-Nikkor 105mm f/4

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Das Planar ist ein klassisches Objektivdesign, das es so schon seit über 100 Jahren gibt und wie bei diesem Objektiv auch heute noch verwendet wird. Es wurde 1896 von  Paul Rudolph und Carl Zeiss als klassisches 6-Linsiges symmetrisches Design entworfen und über die Jahre immer weiter verfeinert. Das in den 1970er Jahren entwickelte Design des 1,4/50 Planar besteht aus 7 Linsen und wurde in den Objektiven vieler Marken – häufig mit M42 Anschluss verbreitet. Man kann es auch als Pancolar von Praktika, Carl Zeiss Jena oder anderen Marken finden. Diese lassen sich über Adapter auch ans F-Bajonett adaptieren (siehe mein Artikel dazu), aber wer hier keine optischen und qualitativen Kompromisse eingehen möchte, kann heute Objektive der Carl Zeiss AG mit diesem Design für Nikon F kaufen. Die heute erhältlichen Carl Zeiss Objektive werden nicht von der Carl Zeiss AG selbst gefertigt, sondern von Cosina in Japan hergestellt. Cosina fertigt auch für andere Marken wie Voigtländer optisch und mechanisch sehr hochwertige Objektive.

Meine Erfahrungen mit dem Carl Zeiss Planar 1,4/50 ZF.2

Was schenkt man jemandem, der schon alles hat – vielleicht sogar mehrere 50mm Objektive? Ein besonderes Stück Technik vielleicht. So eins ist dieses Zeiss Planar T* 1,4/50 ZF.2, das Gegenstand dieses Erfahrungsbericht ist. Und um es gleich vorweg zu nehmen: Es gibt optisch sicher ebenbürtige oder sogar bessere Objektive mit 50mm Brennweite – besonders bei Offenblende. Aber darum geht es bei diesem Objektiv nicht ausschließlich. Wer seine Fotografie entschleunigen möchte und einen ganz bestimmten Bildlook erzeugen möchte, der in der klassischen analogen Fotografie eher typisch war, wird mit diesem Objektiv sehr viel Spaß haben.

Und noch ein Vorwort: Ich habe dieses Objektiv zweimal gekauft. Nachdem ich es an der Nikon Df hatte und eine Weile nicht nutzte, habe ich es verkauft und stattdessen überwiegend das Nikon AF-S Nikkor 58mm f/1.4 G genutzt. Aber beide Objektive haben ihre Daseinsberechtigung und als ich ein kompaktes richtig gutes 50er für die D780 und meine analoge Nikon F401x suchte, fiel die Wahl nicht schwer. Ich habe es erneut gekauft und bereue es nicht!

Mein Review-Video zum Carl Zeiss Planar 1,4/50 ZF.2

Mechanik, Haptik, Verarbeitung

Dieses Objektiv ist ein Genuss für Menschen, die Feinmechanik lieben. Wer eine mechanische Uhr schätzen und lieben gelernt hat, wird an diesem Objektiv seine wahre Freude haben. Genau wie bei mechanischen Uhren geht es vielleicht nicht um das letzte Prozent optischer Spitzenleistung als eher der Gipfel handwerklicher Ingenieurskunst. Denn das Carl Zeiss Planar 50mm mit 1,4er Anfangsblende ist ein mechanisches Meisterwerk. Es ist praktisch vollständig aus Metall und Glas gefertigt und fühlt sich selbst im Vergleich zu den sehr hochwertig gefertigten AI- und AI-s Nikkoren noch eine Spur besser an.

Insbesondere die Haptik, wenn Blenden einrasten oder der Fokus verstellt wird, vermitteln zu jeder Zeit den Eindruck absoluter Präzision. Das Gilt auch für die mitgelieferte Sonnenblende, die aus Metall gefertigt und mit Samt auf der Innenseite beschichtet ist. Die Sonnenblende rastet auf der Außenseite des Metall-Filtergewindes des Objektivs mit deutlichem Gefühl ein und sitzt fest. Nichts wackelt, nichts klappert. Hier zeigt Cosina, wo diese Objektive in Japan gefertigt werden, dass hochpräzise Fertigung von Objektiven auch heute noch zu ihren großen Stärken gehört.

Das Zeiss Planar T* 1,4/50 ZF.2 wiegt 330g, ist also etwas schwerer als die sonst erhältlichen Plastikbomber von Nikon wie das Nikon AF Nikkor 50mm f/1.8 D oder die neuen Objektive der G-Serie. Es ist auch etwas kompakter.

Wer braucht eigentlich Autofokus? Das Zeiss Planar T* 1,4/50 ZF.2 ist ein manuell-Fokus Objektiv. Das Fokussieren fällt durch den sehr präzisen Fokusring leicht – und zwar überraschend. Ich habe in den letzten 15 Jahren extrem viele manuell fokussierende Objektive ausprobiert, aber ich hatte noch nie eines, bei dem mir das fokussieren so leicht fällt und trotzdem sehr präzise ist.

Ich habe an der Nikon Df auch über die integrierte Fokussierhilfe sehr präzise fokussieren können.

Ein fehlender Autofokus schränkt die Einsatzbereiche dennoch etwas ein, insbesondere wenn sehr schneller und präziser Autofokus wichtig ist – bei Sport beispielsweise – würde ich eher ein anderes 50er mitnehmen.

Optische Eigenschaften

Das Zeiss Planar T* 1,4/50 ZF.2 hat eine Brennweite von 50mm und eine Anfangsblende von f/1,4. Die minimale Blendenöffnung beträgt f/16. Man setzt das Objektiv typischerweise für Portraits und für allgemeine Fotografie auf mittlere bis größere Motivdistanzen ein. Es ist nicht für den Nahbereich optimiert – wer ein Objektiv für diesen Bereich sucht, greift besser zum ZEISS Makro-Planar T* 2/50 ZF.2.

Die Stärken des Objektivs liegen definitiv im Bereich zwischen f/2,8 und f/8. Bei Offenblende muss man es sehr mit Bedacht einsetzen – ich persönlich halte f/1.4 bei diesem Objektiv für unbrauchbar. Für Aufnahmesituationen, in denen ein extrem weicher und verträumter Bildlook gefragt ist, kann das Objektiv offen gut eingesetzt werden. Man sollte allerdings bedenken, dass sowohl Schärfe als auch Kontrast nur im absoluten Bildzentrum überhaupt vorhanden sind und alles andere matschig weich ist. Abblenden verbessert die gesamte Situation bereits dramatisch ab f/2. Bei f/2.8 steigt die Auflösung auch an den Rändern an. Spätestens ab f/4 kann man es eigentlich für alle Zwecke einsetzen.

Bei Offenblende vignettiert typisch für diese Objektivbauart, das verschwindet aber bereits bei f/2.8 fast vollständig. Farbsäume bei Gegenlicht sind häufig nicht sehr stark ausgeprägt und lassen sich softwareseitig oft korrigieren – auch hier ist Abblenden wichtig. In Adobe Lightroom ist ein Objektivprofil für dieses Objektiv vorhanden, so dass man – auf Wunsch – automatisch Korrekturen vornehmen kann. Allerdings nimmt man dem Bild dadurch auch etwas Objektiv-Charakteristik. Ich habe allerdings auch einige Situationen fotografiert – beispielsweise diese im Bild unter diesem Text, in der sich bei f/1.4 direkt in die Sonne fotografiert sehr starke lilafarbene Ränder der Blätter abzeichnen.

Die Farbwiedergabe ist Zeiss-typisch hervorragend. Die verwendeten Beschichtungen führen außer bei sehr starkem Gegenlicht und Offenblende zu neutral wiedergegebenen Farben mit gutem Kontrast.

Das Bokeh ist angenehm weich. Bokeh-Effekte zeichnen sich bei Offenblende durch stark betonte Ränder der ansonsten runden Bokeh-Balls aus. Blendet man ab, werden diese einheitlicher und man erkennt die durch die 9 Lamellen sichtbare Blendenform ab.

Mein persönliches Fazit – die perfekte Ergänzung zur Nikon Df – und Jahre später noch einmal gekauft!

Ich wollte dieses Objektiv schon viele Jahre haben – auch weil es ein günstiger Einstieg in die Welt der hochwertigeren manuell fokussierenden Objektive von Zeiss oder Voigtländer ist. Gekauft habe ich es nicht, weil es so viele negative Berichte darüber gibt. Wie schon oben geschrieben, gibt es Situationen, in denen man ein solches Objektiv einsetzen kann. Hat man aber bestimmte Anforderungen wie hohe Schärfe und Kontrast bei Offenblende, gibt es zahlreiche andere Objektive, die das besser können. Ich habe es sowohl in Innenräumen als auch auf Wandertouren eingesetzt und bin überzeugt, dass die Kritik an diesem Objektiv hauptsächlich seiner Schwäche bei f/1.4 zugeschrieben wird. Vielleicht sind die f/1.4 auch eher ein Marketing-Gag, denn wenn das Objektiv exakt so als f/2.0 verkauft würde und man einfach nicht weiter aufblenden könnte, hätte man vielleicht eine andere Erwartung.

Vielleicht ist das ein passender Vergleich. Man glaubt ein Auto zu kaufen, dass 300 km/h fährt. Und bei 300 km/h ist es praktisch unfahrbar und dafür hagelt es Kritik. Dass es zwischen 0 und 250 km/h einfach überragend gut ist, und dazu noch ein mechanischer Leckerbissen, fällt unter den Tisch.

Ich habe ja nicht nur ein 50er im Schrank. Zur Zeit, wo ich diesen Bericht aktualisiere, habe ich dieses Zeiss Planar, dazu ein Nikon AF Nikkor 50mm f/1.4 D, das hervorragende aber viel zu teure Nikon AF-S Nikkor 58mm f/1.4 G und die Allzweckwaffe für meine Leidenschaft Pilzfotografie – das Nikon AF Micro-Nikkor 60mm f/2.8 D. Ich hatte natürlich auch noch die 1.8er Varianten Nikon AF Nikkor 50mm f/1.8 D beide Varianten des Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8 G. Alle haben Vor und Nachteile aber so langsam habe ich für mich herausgefunden, was meine Bilder ausmachen und welche Objektiv-Charakteristik mir dabei hilft.

Ich bin nicht immer hundertprozentig überzeugt von Nikons Standardobjektiv, dem Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8 G, aber viele meiner besten Aufnahmen sind damit entstanden – es kann also nicht so schlecht sein. Beim Zeiss Planar T* 1,4/50 ZF.2 ist die Erwartung eine andere – vielleicht auch bedingt durch den fehlenden Autofokus. Wenn das Bild unscharf ist, suche ich den Fehler zuerst bei mir und weniger in der Kamera und Objektivkombination (und das sollte eigentlich auch immer so sein!). Der Fokus lässt sich so präzise setzen, dass es selbst bei Fotografie von Kindern nicht so schwerfällt, wie mit anderen Manuell Fokus Objektiven – und ich habe schon sehr viele davon ausprobiert. Die Quote an falsch fokussierten Bildern liegt bei fast 0.

Hat man sich an die Charakteristik bezüglich Schärfe und Kontrast gewöhnt, entwickelt man schnell ein Gefühl, welche Blende den gewünschten Effekt liefert. In den meisten Situationen habe ich das Zeiss Planar dem Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8 G vorgezogen. Gewicht, Größe und Balance an der Nikon Df waren perfekt. Trotzdem habe ich es verkauft – ein Fehler. Jetzt mit der Nikon D780 und einer analogen Nikon F401x habe ich es mir wieder gekauft. Aus Überzeugung.

Leicht abgeblendet gelingen Bilder mit tollen Farben, hohem Mikrokontrast und guter Schärfe. Die Schritte zur Nachbearbeitung in Lightroom sind deutlich kleiner, als bei meinen Nikkor-Objektiven – mir fällt es leichter direkt bei der Aufnahme schon das Bild umzusetzen, das ich eigentlich machen wollte. Ich denke es ist mal wieder die Reduktion aufs Wesentliche, die wie so oft dem Fotografen hilft, sich zu fokussieren.

Und noch ein Wort zur Belichtung. An meiner Nikon Df verwende ich das Objektiv in der Regel in den Programmen M und A mit Matrix-Messung oder Spotmessung. Hier muss ich feststellen, dass die Belichtung in beiden Programmen immer etwa eine dreivierteil bis eine ganze Blende zu hell ist. Wenn ich das Zeiss an der Nikon Df verwende, setze ich deshalb die Belichtungskorrektur in der Regel auf -0,7 oder -1,0 und alles passt. Ich weiß nicht, woran das liegt aber mit dieser Einstellung gelingen optimal belichtete Bilder. An der Nikon D780 ist das übrigens nicht der Fall, bei anderen Zeiss Objektiven, wie dem Zeiss Distagon 2/35 muss ich auch an der D780 ca. 0,3 bis 0,7 unterbelichten – egal – funktioniert ja.

Also wer nüchtern und rational ein gutes Preis-/ Leistungsverhältnis sucht, greift besser zum Nikon AF Nikkor 50mm f/1.8 D oder Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8 G. Die sind abgeblendet auch gut und bringen Autofokus mit. Wer ein günstiges und gutes 50mm mit manuellem Fokus sucht, findet auch bei Nikon gute Objektive mit f/1.8 oder f/2.0.

Das Zeiss Planar T* 1,4/50 ZF.2 ist etwas für Menschen, die bereit sind, noch etwas für Haptik, Verarbeitungsqualität und Liebe an Mechanik draufzulegen – eben wie anfangs geschrieben – etwas für jemanden, der eigentlich schon alles hat.

Beispielfotos

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135mm ist eine klassische Telebrennweite und eignet sich beispielsweise hervorragend für Gesichtsportraits. Mit einer Offenblende von f/2.8 ist das Objektiv perfekt zum Freistellen von Motiven geeignet. Weil heutzutage für den Telebereich Zoom-Objektive zum Standard gehören, sind die Preise für dieses Traumobjektiv sehr niedrig. Zooms haben sich in den letzten 40 Jahren unfassbar weiterentwickelt, doch neu ist nicht immer besser – für Festbrennweiten gilt das sicherlich. Dieses Objektiv ist heute noch eine Referenz in vielen Dingen.

Besser im gleichen Brennweitenbereich ist das 135mm DC Nikkor, das kostet allerdings auch gebraucht etwa 5 Mal so viel. Wer auf Autofokus nicht zwingend angewiesen ist, sollte sich mal eins kaufen. Gebraucht je nach Zustand zwischen 100 und 250 Euro sind realistische Preise. Es gibt verschiedene Varianten mit Lichtstärken zwischen 2.8 und 3.5, sowohl als Q-Nikkor ohne AI, AI konvertiert, AI und AI-s. Also besser genau hinschauen, ob die Kamera kompatibel ist. Es gibt auch ein 135mm f/2 mit AI oder AI-s Kupplung, jedoch ist es wesentlich größer und eine andere optische Konstruktion.

Meine Erfahrungen mit dem Nikon AI Nikkor 135mm f/2.8

Mein Exemplar ist zwischen 1977 und 1981 gefertigt worden und damit älter als ich. Es funktioniert noch tadellos und ist auch optisch in hervorragendem Zustand. Nikons AI und Ais Objektive überzeugen auch heute noch durch überragende Fertigungsqualität „Made in Japan“. Wer heute ein Objektiv dieser Qualität sucht, landet schnell bei den von Cosina gefertigten Objektiven der Marken Zeiss oder Voigtländer oder eben bei den noch heute neu erhältlichen AI-s Nikkoren.

Mechanische Eigenschaften

Das Objektiv wiegt etwa 435g und ist knapp 8cm lang. Damit passt es in die meisten Fototaschen. Das aus Metall gefertigte Filtergewinde entspricht mit 52mm dem Standard dieser Objektivbaureihen.

Man bekommt ein Objektiv, das im Wesentlichen aus Metall und Glas gefertigt ist. Wie alle AI und Ais Objektive verfügt es über die sog. Hasenohren – also Blendenmitnehmer für manuelle Kameras. Damit ist es an allen Kameras mit F-Bajonett von 1959 bis heute montierbar.

Am Blendenring kann die Blende manuell verstellt werden in vollen Blenden-Schritten von f/2.8 bis f/32. Die Blende rastet sauber ein. Der Fokusring ist mit Kunststoff versehen und man benötigt fast eine komplette Umdrehung, um durch den ganzen Fokusbereich zu gelangen.

Eine Besonderheit ist die integrierte Streulichtblende, die aus Metall gefertigt und innen samt mattiert ist. Sie klickt sowohl beim Ausziehen als auch Einziehen hör und fühlbar ein. Insgesamt muss man sagen, dass die Fertigungsqualität dieses Objektives überragend ist.

Optische Eigenschaften

Optisch ist das 135mm f/2.8 eine Augenweide, wenn auch nicht frei von Problemen. Ich habe es für meine 16 Megapixel Nikon Df gekauft. Es kann mit einem FTZ-Adapter auch an modernen Nikon Z Kameras verwendet werden.

Es lässt sich bereits bei Offenblende vollumfänglich einsetzen. Schärfe ist bereits bei Offenblende gut, wird aber deutlich besser bei f/5.6 bis f/8 – weiteres Abblenden bringt keine weitere Verbesserung.

Die Farbwiedergabe ist kühler, als bei modernen Nikkoren, was an den verwendeten Vergütungen der Gläser liegt. Wer hier auf den „goldenen“ Look moderner Nikon Kamera- und Objektivkombinationen steht, muss beim Weißabgleich etwas nachhelfen.

Trotz der verwendeten Gegenlichtblende sind Aufnahmen bei Gegen- oder Querlicht ein bisschen mit Vorsicht zu genießen. Was mit einem modernen Objektiv völlig unproblematisch ist, führt bei diesem Objektiv vor Allem zu starkem Abfall des Kontrasts, der Farbwiedergabe und zu leichten Lensflares. Bei Portraitfotografie, wo viele Fotografen gern Gegenlicht als Stilmittel einsetzen, fällt das mit diesem Objektiv also aus. Für mich ist das der einzige wirkliche Schwachpunkt im Vergleich zu einem modernen Objektiv. In diesem Punkt wird der technische Fortschritt der letzten Jahrzehnte mehr als deutlich.

Das Bokeh ist weich und angenehm. Durch die sieben Blendenlamellen erhält man leider keine kreisrunden Bokeh-Effekte sondern entsprechend siebeneckige. So richtig schön finde ich das nicht, es gibt einige Aufnahmen, bei denen das besonders auffällt und mich stört:

Diese Effekte sind ohne starke Ränder und lassen sich entsprechen auch kreativ gut einsetzen. Die Charakteristik von Unschärfe und Farbwiedergabe besonders bei Portraits mit diesem Objektiv lässt sich am besten als plastisch beschreiben. Für mich ist das einer der wichtigsten Argumente, die für dieses Objektiv sprechen. Auch hier sieht man die Jahrzehnte der Weiterentwicklung – die Ergebnisse moderner Objektive sind hier oft austauschbarer. Mit dem 135mm AI lässt sich ein sehr individueller Bildlook erzeugen.

Das Objektiv eignet sich nur bedingt für Nahaufnahmen, da der Mindestabstand zu Motiv bei knapp 1,30m liegt. Motive wie Blumen lassen sich damit insbesondere bei Offenblende wunderbar freistellen, die Schärfe ist schon bei f/2.8 in Ordnung aber natürlich nicht mit einem Makroobjektiv vergleichbar.

Das Objektiv vignettiert bei Offenblende erwartungsgemäß etwas stärker, das verschwindet bei Abblenden so ab f/5.6. Für Portraits lässt sich dieser Effekt gut zum Freistellen des Motivs nutzen. Bei Offenblende neigt das Objektiv zu Chromatischen Aberrationen. An den Kanten zeigen sich rötliche / magentafarbene oder auch grüne Farbsäume, die sich nicht ganz einfach entfernen lassen. Diese sind allerdings nicht so stark ausgeprägt wie bei anderen Objektiven und stellen keinen Grund dar dieses Objektiv nicht zu nutzen.

Mein Fazit zum Nikon AI Nikkor 135mm f/2.8

Man bekommt mit dem Nikon 135mm f/2.8 AI ein sehr kompaktes und leichtes Teleobjektiv, das sich für viele Zwecke gut einsetzen lässt. Dazu zählen Veranstaltungen auch in Innenräumen, sogar Sport (wenn man mit dem manuellen Fokus gut umgehen kann) oder klassische Portraits. Durch seine guten Ergebnisse bereits bei Offenblende lassen sich Motive so besonders im Freien hervorragend freistellen. Es eignet sich auch gut für Available-Light-Fotografie. Wenn man Filter verwenden möchte, kann man dank der 52mm Fassung auf ein riesiges Angebot gebrauchter Filter zu niedrigen Preisen zurückgreifen.

Durch die Integrierte Gegenlichtblende lassen sich Filteradapter für größere Filter nicht in Kombination mit der Gegenlichtblende verwenden. Da das Objektiv stark auf Gegenlicht reagiert, ist dabei entsprechend Vorsicht geboten.

Man sollte sich beim Kauf nicht durch die vielen Varianten und Versionen durcheinander bringen lassen. Wenn man die Wahl hat, würde ich eher ein etwas neueres Objektiv empfehlen, da die Preisunterschiede zu älteren Q-Nikkoren und modernen AI- und AI-s Nikkoren oft nicht mal 100€ betragen.

Beispielfotos mit dem Nikon AI Nikkor 135mm f/2.8

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Meine Erfahrungen mit dem Nikon AI Micro-Nikkor 55mm f/3.5

Makro-Objektive heißen bei Nikon Micro-Nikkor, es gibt sie in verschiedenen Brennweiten – von 55mm bis 200mm. Dieses 55mm war eines der ersten und wurde bis 1979 produziert. Ich habe das hier gezeigte Exemplar für einige Monate als Leihgabe nutzen können. Letztendlich hat das auch den Ausschlag für mich gegeben, mir mal wieder ein eigenes Makro-Objektiv zuzulegen – für mich fiel die Wahl auf das Nikon AF Micro-Nikkor 60mm f/2.8 D.

Mechanische Eigenschaften des Nikon AI Micro-Nikkor 55mm f/3.5

Es ist ein klassisches AI Nikkor mit ausgezeichneter Verarbeitungsqualität. Die Objektive wurden bei Nikon in Japan von Hand gefertigt und auch heute nach fast 40 Jahren fühlt sich dieses Objektiv nicht alt und in die Jahre gekommen, sondern sehr hochwertig an. Es ist fast vollständig aus Metall und Glas gefertigt. Der Fokus läuft angenehm weich – weil es ein Makroobjektiv ist, benötigt man sehr lang um von der nahesten bis zur Unendlichstellung zu kommen. Aber entsprechend fein kann man auch fokussieren. Die Größe ist hervorragend, es ist kompakt und knapp 250g schwer. An meiner Nikon Df fühlt es sich sehr gut ausbalanciert an.

Mit einer Anfangsblende von f/3.5 ist es relativ lichtstark, die ab 1979 erschienenen Versionen des 55mm und 60mm sind noch einen Stop weiter und öffnen bis f/2.8. Man kann es bis auf f/32 abblenden.

Optische Eigenschaften des Nikon AI Micro-Nikkor 55mm f/3.5

Wie die meisten Makroobjektive ist es scharf wie ein Rasiermesser, man kann problemlos bei Offenblende fotografieren. Abblenden verbessert Kontrast und Schärfe in den Ecken noch einmal deutlich. Die beste Leistung wird bei f/8 erzielt.

Das Bokeh ist bei Offenblende etwas unruhig, ich finde es für Portraits nicht so gut geeignet – hier ist ein klassisches 50er, wie das Nikon AF-S Nikkor 50mm f/1.8 G besser geeignet.

Im Praxiseinsatz stellt sich das Objektiv als sehr universell einsetzbar aus. Ich habe damit im Museum unsere spielenden Kinder fotografiert, was nicht immer einfach ist. Der lange Fokusweg des Makroobjektivs hat bei Nahaufnahmen Vorteile, bei allen anderen Aufnahmesituationen fokussiert man leider nicht so schnell und produziert so doch mehr unscharfe Bilder als bei Standardobjektiven. Die bauartbedingt kurze Naheinstellgrenze erlaubt ausgesprochen kreatives Fotografieren in allen Situationen.

Die Lichtstärke von f/3.5 ist in Ordnung aber ich würde f/2.8 oder noch weiter bevorzugen. Die Farbabstufung ist etwas kühler im Vergleich zu einem AF-S Nikkor aber nur unwesentlich.

Das Nikon AI Micro Nikkor 55mm f/3.5 verzeichnet nicht sichtbar und die oben bereits erwähnte Vignettierung stört kaum. Es ist optisch eines der besten Objektive, das ich bisher nutzen durfte.

Verwendung mit Zwischenringen und Telekonverter

Möchte man noch etwas näher an das Motiv heran, kann das Objektiv mit Zwischenringen kombiniert werden. Der PK-13 ermöglicht in Kombination mit diesem Objektiv einen Abbildungsmaßstab von 1:1.

Wer einen noch größeren Maßstab erreichen möchte, kann das Objektiv zusätzlich zum Zwischenring mit einem Telekonverter, wie dem TC-200 kombinieren.

Allerdings hat diese Gesamtkombination einige Nachteile. Man muss beispielsweise so nah an das Motiv heran, dass man sich selbst im Licht steht. Ein Ringblitz oder eine externe Lichtquelle sind fast ein Muss um auf niedrige Lichtempfindlichkeiten ausweichen zu können. Hier ist ein 100mm Makro mit Zwischenring, wie das Tokina AT-X M 100 PRO D in Kombination mit einem Zwischenring die bessere Wahl.

Mein Fazit

Das Nikon AI Micro-Nikkor 55mm f/3.5 ist ein hervorragendes Makro-Objektiv, das gebraucht auch zu sehr niedrigen Preisen erhältlich ist. Es ist nur unwesentlich schlechter, als die Variante mit f/2.8, die für die meisten Fotografen die Referenz schlechthin ist und v.a. als Repro-Objektiv genutzt wird. Mein Exemplar war eine Leihgabe, ich habe mir einige Zeit später ein 60mm mit Autofokus gekauft, das ich bspw. an der Nikon D780 zum Digitalisieren meiner Negative verwende. Über das 55mm f/3.5 kann ich nur sagen, wer ein günstiges Makro im Normalbereich für den F-Mount sucht, kann bedenkenlos zuschlagen, wenn der Zustand soweit in Ordnung ist. Das Objektiv ist etwas älter, d.h. man sollte vor allem Blenden, Gläser und die andere Mechanik genau unter die Lupe nehmen. Wie das geht, erkläre ich in meinem Artikel Gebraucht kaufen.

Beispielfotos

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Meine Erfahrungen mit dem Nikon AI-s Nikkor 24mm f/2.8

Ich habe dieses Objektiv von einem Freund als Paket mit einer Nikon FM2 in die Hand gedrückt bekommen mit den Worten „Ich brauch das gerade nicht, behalte das mal so lange du damit fotografierst.“ Die FM2 ist erstmal ins Regal gewandert, mit Film hatte ich da noch nicht so viel am Hut. Das 24mm kam an meine Nikon D700 und los gings. Davor hatte ich bislang schon viele Festbrennweiten – auch sehr viele manuell fokussierende, wie das Nikon AI Nikkor 35mm f/2.8 oder das Nikon AI Nikkor 28mm f/2.8 ausprobiert. Mein erster Gedanke war – wer braucht denn ein 24mm? Ein 28mm tut es ja auch! Dann war ich unterwegs mit diesem Objektiv und merkte – wow. Man kann doch viel besser in Situationen eintauchen, man fühlt sich viel stärker „Im Bild“ mit einem etwas stärkeren Weitwinkel – ohne Verzerrungen oder ähnliches.

Mechanische Eigenschaften des Nikon AI-s 24mm f/2.8

Von der Verarbeitungsqualität und Haptik ist das Nikon AI-s Nikkor 24mm f/2.8 eine wahre Freude. Gebrauchte AI-s Objektive sind etwas jünger und meistens gut erhalten. Mein Exemplar war sehr hochwertig verarbeitet, alles aus Metall und sehr kompakt. Der Fokusring läuft angenehm seidenweich aber nicht zu leichtgängig. Die Blenden rasten sauber ein. Das Objektiv ist etwa gleich groß wie das 28mm AI oder auch das 35mm AI.

Die 24mm AI und AI-s Objektive sind weitestgehend baugleich und man kann davon ausgehen, ein sehr robustes und langlebiges Objektiv zu erwerben. Ich würde dieses Objektiv allein aufgrund der Verarbeitungsqualität dem Nikon AF Nikkor 24mm f/2.8 D vorziehen, welches ich später erworben und sehr viele Jahre vor allem für Film-Fotografie an der Nikon F401x verwendet habe.

Bessere Qualität bei einem manuell fokussierenden Objektiven für Nikon F bekommt man eigentlich nur bei den von Cosina gefertigten Objektiven für die Marken Voigtländer oder Zeiss.

Optische Eigenschaften des Nikon AI-s 24mm f/2.8

Die optischen Eigenschaften stehen der Mechanik um nichts nach. Bereits bei Offenblende ist dieses Objektiv sehr scharf. Manchmal wünscht man sich einen Stop mehr, insbesondere wenn man wenig vorausschauend den falschen Film dabei hat. An der Digitalkamera ist das ja weitestgehend egal.

Abblenden bringt mehr Kontrast und Schärfe bis an die Ränder. Die kurze Brennweite erlaubt auch längere Verschlusszeiten, das manuelle Fokussieren ist problemlos. Ich fotografiere ohne Bildstabilisator selten kürzer als 1/30s aber die bekomme ich in der Regel scharf hin.

Auch an modernen Nikon-Kameras kann das Objektiv bedenkenlos eingesetzt werden, bspw. auch mittels Adapter wie Nikon FTZ an Nikon Z-Kameras. Am Vollformat erhält man ein tolles leichtes Weitwinkel, am Crop-Sensor ein 36mm, was perfekt für Street geeignet ist.

Bei Blende 2.8 und 24mm darf man natürlich keine Wunder erwarten, wenn es ums Bokeh geht. Wer ein Weitwinkel sucht, dass eine große Offenblende bietet, kann – je nach Kamera – mal beim Nikon AF-S Nikkor 24mm 1.4 G ED vorbeischauen, das hat allerdings ein heftiges Preisschild – auch gebraucht.

Die Farbabstimmung ist vergleichbar mit den anderen AI-s Objektiven, verglichen mit moderneren Nikkor-Objektiven etwas kühler / weitestgehend neutral. Bei Gegenlicht bricht der Kontrast etwas ein, wer digital fotografiert, kann hier je nach Kamera aber in der Postproduktion viel retten. Ich habe in der Regel ohne Gegenlichtblende fotografiert und hatte im Alltag keinerlei Probleme mit störenden Flares.

Mein Fazit

Wer eine Weitwinkelfestbrennweite sucht, die nicht sehr teuer ist, exzellent verarbeitet ist und wenig Platz im Fotorucksack benötigen soll, kommt am Nikon AI-s Nikkor 24mm f/2.8 kaum vorbei. Für mich eine klare Kaufempfehlung. Wenn es billiger sein soll, liefert das Nikon AF Nikkor 24mm f/2.8 D vergleichbare optische Leistung im Hartplastikgehäuse der 90er.

Beispielfotos

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Meine Erfahrungen mit dem Carl Zeiss Jena MC Sonnar 3.5/135

Auf der Suche nach einem lichtstarken Teleobjektiv mit Festbrennweite bin ich über dieses Objektiv gestolpert. Da ich gerade einige M42 Objektive an Nikon-Kameras mittels Adapter getestet hatte, habe ich auch dieses Objektiv mal auszuprobiert. Bei den 135ern gibt es mit manuellem Fokus eine recht ordentliche Auswahl von aktuellen und auch älteren Objektiven für das F-Bajonett, so dass man, wenn man keinen M42 Adapter hat, nicht auf dieses Objektiv zurückgreifen muss. Im günstigen Bereich sind als Alternativen natürlich die AI und AI-s Nikkore 135mm f/3.5 und das Nikon AI Nikkor 135mm f/2.8 aber auch die in den 2010er Jahren erhältlichen Objektive von Samyang / Walimex / Rokinon mit Lichtstärke 2 oder das Mitakon Zhong Yi Optics mit Lichtstärke 2.8 zu nennen. Im höherpreisigen Segment bietet Zeiss mit Milvus und Apo Sonnar gleich zwei Objektive, Nikon selbst bietet mit dem 135mm DC Autofocus auch noch eines der besten Portrait-Objektive am Markt an. Die Konkurrenz ist also groß, ist das M42 von Carl Zeiss Jena, welches mit knapp 80€ gebraucht zu haben ist, hier ein Geheimtipp?

Mechanische Eigenschaften

Das Carl Zeiss Jena MC Sonnar 3.5/135 ist vollständig aus Metall und Glas gefertigt, lediglich der M/A Schalter ist aus Kunststoff. Es verfügt über eine eingebaute und herausziehbare Gegenlichtblende aus Metall. Mit einem Gewicht von 430 Gramm ist es sehr leicht und mit einer Länge von weniger als 10cm sehr kompakt. Dadurch passt es sogar in eine kleine Colt-Fototasche als Wechselobjektiv. Das Filtergewinde fasst Schraubfilter mit 49mm Durchmesser.

Es ist ein Manuell-Fokus-Objektiv. Das Fokussieren ist leichtgängig und sehr präzise. Auch das Einrasten der Blenden ist präzise und nicht schwergängig. Ein versehentliches Verstellen von Blende oder Fokus kann kaum passieren. Weiteste Blendenöffnung ist f/3.5, kleinste Blendenöffnung ist f/22.

Die Frontlinse verfügt über eine rötlich schimmernde Mehrschichtvergütung, so dass Umwelteinflüsse oder auch Fingerabdrücke keine Chance haben.

Die Verarbeitungsqualität insgesamt ist hervorragend und auf sehr hohem Niveau – hier merkt man die Handarbeit.

Optische Eigenschaften

Die hier beschriebenen optischen Eigenschaften und Ergebnisse repräsentieren die Verwendung des Objektivs mit einem M42 Adapter von Wecellent mit Ausgleichslinse. Diese hat selbstverständlich Auswirkungen, so dass das Ergebnis schlechter als bei einer Verwendung des Objektivs mit einer M42 Kamera sein kann.

Bereits bei Offenblende liefert das Objektiv scharfe und kontrastreiche Bilder. Abblenden von f/3.5 auf f/5.6 reduziert CAs fast vollständig und Kontrast und Schärfe bessern sich deutlich. Weiteres Abblenden bringt kaum noch Qualitätsunterschiede. Mit diesen Bedingungen habe ich dieses Objektiv meist bei f/5.6 oder f/8 eingesetzt und gute oder zufriedenstellende Ergebnisse erhalten. Die Schärfe ist jedoch bei weitem nicht auf dem Niveau moderner AF-S Objektive.

Der Vierlinser ermöglicht Aufnahmen weitestgehend frei von Verzeichnungen und Vignettierungen, das ist sehr erfreulich, da so kaum Korrekturen in der Postproduktion notwendig sind. Die Farbabstimmung ist etwas kühler, als man es von modernen Nikkoren gewöhnt ist. Das Bokeh ist bei Offenblende angenehm weich, abgeblendet wird es etwas unruhiger.

Bei Gegenlichtaufnahmen kann es zu Lensflares oder Geisterbildern kommen, da bin ich mir aber nicht sicher ob das Objektiv oder der M42-Adapter von Wecellent diese verursacht hat. Gut sichtbar ist das bei der Nachtaufnahme des Leuchtturms, die bei f/5.6 erfolgte.

Mein Fazit zum Carl Zeiss Jena MC Sonnar 3.5/135

Ich habe mit diesem Objektiv im Urlaub sowohl im Bereich Landschaft als auch Portraits in Innenräumen und im Freien gemacht. Das Handling ist mir im Großen und Ganzen leichtgefallen. Da durch die M42 Adaption die Blendenwerte nicht korrekt in die Kamera übertragen werden, kann ich die Blende nicht verstellen, während ich durch den Sucher schaue – das hat mich in manchen Situationen gestört- liegt aber nicht am Objektiv.

Das Fokussieren ist bei guten Lichtverhältnissen leichtgefallen, auch wenn man vom Tele zum Nahbereich teils sehr lange Wege zurücklegen muss. Die ausziehbare Gegenlichtblende ist praktisch und das Verhältnis von Größe und Gewicht zur optischen Leistung wirklich klasse. Ich empfand es besser als das Tokina RMC 135mm 2.8.

Ein Geheimtipp ist sowohl dieses Objektiv als auch die Verwendung anderer M42 Objektive am F-Bajonett auf jeden Fall nicht. Man merkt, wie viel Entwicklung in den letzten 30 bis 40 Jahren in die Objektive geflossen ist. Das Adaptieren bringt mehr Probleme und Umstände mit sich als die Qualität der Objektive mit sich bringt. Wer nach Alternativen für günstige Objektive für Nikon sucht, ist bei einem AI oder AI-s Objektiv, viel eher aber noch bei einem Samyang wesentlich besser aufgehoben. Ich würde jederzeit als Alternative für Nikon Kameras das Nikon AI Nikkor 135mm f/2.8 empfehlen. Wer jedoch noch dieses MC Sonnar 3.5/135 auf dem Speicher liegen hat oder es auf einem Flohmarkt günstig bekommen kann, sollte es mal ausprobieren.

Beispielfotos mit dem Carl Zeiss Jena MC Sonnar 3.5/135

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