Es gibt verschiedene Nikon System-Kameras mit verschiedenen Anschlüssen, am verbreitetesten ist das Nikon F Bajonett. Daneben gibt es noch Objektive für Nikon Messsucherkameras wie die S3, das Nikon 1 System aus den 2010er Jahren und natürlich das 2018 erschienene Nikon Z-System.

Nikon verkauft seit 1959 Kameras und Objektive mit dem F-Bajonett. Zunächst für analoge Filmkameras, seit den 1990ern auch für Digitalkameras. Neue Objektive mit F-Bajonett, wie die AF-S und AF-P Nikkore sind nicht mehr kompatibel mit analogen Kameras – umgekehrt geht das jedoch schon. Einige Leser haben mich gefragt, welche Objektive an ihren modernen Digitalkameras verwendet werden können. Deshalb habe ich diesen Artikel unter das Motto gestellt „Keine Angst vor alten Objektiven!“.

Ältere Objektive verfügen selbstverständlich nicht über all die Features, wie Bildstabilisatoren, Ultraschallmotoren oder Elektronische Blenden, über die moderne Objektive verfügen. Das bedeutet, dass bei Verwendung an einer modernen Kamera auf ein paar dieser Dinge verzichtet werden muss. Wer sich über diese Tatsache im Klaren ist, wird viel Freude an älteren Objektiven haben, die in vielen Fällen tolle Abbildungsleistungen liefern.

Schritt 1: Welche digitale Nikon F Kamera und welches Objektiv passen zusammen?

Zunächst muss man sich vergewissern, für welche Art Kamera ein Objektiv gesucht wird. Bei den digitalen Kameras mit Nikon F-Bajonett unterscheidet man zwei Typen. Der Autofokusmotor ist ein Antrieb, der mechanisch den Autofokus im Objektiv antreibt. Das wird häufig als „Stangenantrieb“ bezeichnet.

Verfügt die Kamera über einen Autofokusmotor?

Schritt 2: Was für ein Objektiv hat man vor sich?

Wenn man das Objektiv noch nicht besitzt und aus den Informationen in der Artikelbeschreibung nicht so richtig schlau wird, reicht oft auch ein Blick auf das Bajonett. Bei Nikon F-Kameras wird das in den häufigsten Fällen wie bei einem dieser drei Aufnahmen aussehen:

Nikon AI- oder AI-S Anschluss. Zu erkennen am Blendenmitnehmer, hier links unten. Es gibt keine elektronischen Kontakte und einen Blendenring, um die Blende manuell einzustellen.

Nikon AF- oder AF-D Objektiv. Zu erkennen an der Kopplung für den AF-Antrieb, sieht aus wie eine Schlitzschraube. Hier rechts unten. Es gibt elektronische Kontakte und einen Blendenring, um die Blende manuell einzustellen.

Nikon AF-S oder AF-P Objektiv. Es gibt keinen Blendenring, um die Blende manuell zu verstellen sowie elektronische Kontakte.

Schritt 3: Was passt zusammen?

Wenn klar ist, welche Kamera und welches Objektiv zusammengebracht werden sollen, helfen die folgenden Schritte, um festzustellen, was funktioniert und was nicht. Ich fange mit den modernen Objektiven an, je weiter unten, desto älter.

Verwendung von AF-S Objektiven an Nikon F Digitalkameras

Moderne Nikon AF-S Objektive können uneingeschränkt an allen digitalen Nikon Kameras mit F Bajonett verwendet werden.

Verwendung von AF- und AF-D Objektiven an Nikon F Digitalkameras

Nikon AF- und AF-D Objektive sind keine analogen Objektive, denn sie kommunizieren bereits elektronisch mit der Kamera. Nikon führte Ende der 1980er Jahr den Autofokus in seine analogen Kameras und Objektive ein. Die Scharfstellung erfolgte (außer in Nikons allererster AF-Kamera und Objektiv-Kombination) über einen Motor, der in der Kamera integriert ist und über ein Gestänge auf das Objektiv übertragen wird.

Die Übertragung der Blendeninformation vom Objektiv erfolgt elektronisch über die Pins am Bajonett, es ist aber auch eine AI-Blendenkupplung und ein Blendenring vorhanden, so dass die Objektive an klassischen analogen Kameras verwendet werden können.

Bei Verwendung eines analogen Autofokus-Objektivs vom Typ Nikon AF oder Nikon AF-D an einer Kamera ohne integrierten Motor, ist kein Autofokus verfügbar, auch wenn es sich um ein Autofokus-Objektiv handelt.

Viele dieser Objektive sind als Restposten immer noch neu erhältlich, wie das grandios gute 105mm DC oder die Klassiker Nikon AF Nikkor 24mm f/2.8 D, Nikon AF Nikkor 28mm f/2.8 D, Nikon AF Nikkor 35mm f/2.0 D oder Nikon AF Nikkor 50mm f/1.8 D. Wer also unbedingt Autofokus benötigt – das kommt nicht nur auf die Bequemlichkeit sondern auch auf die Wahl des Motivs an, kann mit Kameras ohne eingebauten AF-Motor nicht auf den Schatz alter analoger Objektive zurückgreifen. Ansonsten kann mit AF- und AF-D Objektiven an diesen Kameras manuell fokussiert werden. Die meisten dieser Objektive fühlen sich dabei jedoch nicht sehr präzise an, weshalb ich empfehlen würde, gleich auf ein echtes manuell fokussierendes Objektiv aus der AI- und AI-s Serie zurückzugreifen.

Nutzer von Kameras mit integriertem AF-Motor sollten sich im klaren sein, dass die AF-Performance des Stangenautofokus nicht mit der von modernen Ultraschall AF-Motoren vergleichbar ist. Bei kompakten Objektiven von 20mm bis 85mm ist die AF-Geschwindigkeit noch akzeptabel. Bei Teleobjektiven, wie dem Nikon AF Nikkor 70-210mm f/4 dauert es manchmal schon eine gefühlte Ewigkeit, bis der AF sitzt. Für Situationen mit schnellen Motivwechseln, sei es Sportfotografie oder spielende Kinder, ist ein AF und AF-D Objektiv also nicht immer perfekt geeignet. Aber das war der Industriestandard für fast 20 Jahre und es sind viele großartige Fotos damit gemacht worden – es geht also auch damit.

Verwendung von analogen AI- und AI-s Objektiven an Nikon F Digitalkameras

Viele von Nikons AI und späteren AI-s Objektiven sind sowohl optisch als auch mechanisch sehr empfehlenswert. Sie wurden in erheblichem Umfang von Hand in Japan gefertigt und sind entsprechend erstklassig verarbeitet. Ob ein modernes Nikon AF-P oder AF-S Nikkor in 40 Jahren auch noch so gut funktioniert, wie ein AI wage ich zu bezweifeln – aber wir werden es hoffentlich herausfinden.

Ich habe zu klassischen AI- und AI-s Objektiven auch einen weiteren Artikel auf meiner Website www.christianmitschke.de geschrieben: Manuelle Nikon-Objektive

Bei der Verwendung von AI und AI-s Objektiven gibt es ein paar Dinge zu beachten. Die Übertragung der Blendeneinstellung erfolgt über den kleinen AI-Mitnehmer am Blendenring des Objektives. Nicht zu verwechseln mit dem großen Blendenabnehmer der Nikon F-Generation, auch Hasenohren genannt. Die Kamera „weiß“ also nicht, welches Objektiv sich an ihr befindet, weil keine elektronische Kommunikation stattfindet. Man muss der Kamera entsprechend mitteilen, welches Objektiv montiert ist.

Das kann an den Kameras der Modellserien D1, D2, D3, D4, D5, D300, D500, D7XX, D8XX, D7XXX sowie der Df in den Einstellungen gemacht werden, wie im folgenden Artikel auf www.christianmitschke.de beschrieben ist: Manuelle Nikon AI oder AIS Objektive an digitaler Spiegelreflexkamera

Dann können die Kamera-Modi M, also voll manuell oder A für Zeitautomatik gewählt werden und die Kamera gibt entsprechend Automatisch die korrekte Belichtungszeit an. Für die Belichtungsmessung können alle Modi genutzt werden, die die Kamera bietet. Abgesehen vom Autofokus und der Blendenautomatik sind diese Objektive fast ein vollwertiger Ersatz für ein modernes Objektiv – zu einem deutlich geringeren Preis.

An allen anderen Kameras, außer den oben genannten Kamera-Modellserien können diese Objektive nur im Modus M, also voll manuell genutzt werden. In allen anderen Einstellungen wird der Auslöser nicht funktionieren. Auch der Belichtungsmesser funktioniert nicht, man muss sich selbst an die korrekte Belichtung herantasten. Aber man kann mit diesem Objektiven fotografieren. Insbesondere für Bereiche, in denen häufig sowieso manuell fokussiert wird, wie Makrofotografie, lohnt sich der Kauf eines AI oder AI-s Objektives.

AI und AI-s Objektive können mit sog. Dandelion CPUs ausgerüstet werden, so dass sie elektronisch mit der Kamera kommunizieren können und somit zu modernen Nikon-Kameras kompatibel sind und auch die Objektiv-Daten im EXIF hinterlegt sind. Solche Objektive können auch heute neu, beispielsweise von Drittherstellern wie Samyang oder Cosina (Voigtländer oder Zeiss) erworben werden.

Verwendung von ursprünglichen Nikon F Objektiven (Non-AI) an Nikon F Digitalkameras

Die klassischen Nikon F-Objektive ohne AI-Kupplung sind nur bedingt kompatibel mit modernen Spiegelreflexkameras. Derzeit können sie nur mit der Nikon Df ohne weitere Einschränkungen benutzt werden. Dazu muss die AI-Blendenkupplung am Bajonett hochgeklappt werden.

Anschließend müssen die Objektivdaten in die Kamera eingegeben werden und Non-AI für die Belichtungsmessung eingegeben werden. Anschließend kann das Objektiv benutzt werden, indem sowohl am Objektiv, als auch in der Kamera die Blende eingestellt wird.

Da die AI Blendenkupplung an anderen Kameras nicht hochgeklappt werden kann, ist eine Nutzung dieser Objektive nicht möglich, ohne Objektiv oder Kamera zu beschädigen.

Für andere Kameras ist eine Umrüstung von non-AI auf AI möglich. Dazu wird entweder in den Blendenring die AI-Kupplung eingefeilt oder der Ring durch einen Ring mit Blendenkupplung ausgetauscht. Anschließend kann das Objektiv wie im letzten Kapitel beschrieben, benutzt werden.

Fazit: Keine Angst vor alten Objektiven!

Ja, es gibt Einschränkungen. Besonders an den Consumer-Modellen ohne Autofokusmotor ist die Verwendung von AI- und AI-s Objektiven ausschließlich im manuellen Modus möglich. Aber das ist auch eine Chance die Grundlagen der Fotografie besser verstehen zu lernen. Mit der Zeit wird man ähnlich gute Fotos machen, wie bei Belichtungseinstellung durch die Kamera. Ich empfehle in RAW zu fotografieren, dann kann man in der Postproduktion ggf. noch einmal eingreifen und die Belichtung nachträglich korrigieren.

Besonders an semiprofessionellen und professionellen Modellen von Nikon ist die Verwendung von nahezu allen F-Bajonett Objektiven, die Nikon seit 1977 hergestellt hat, möglich und absolut empfehlenswert. Es gibt eine große Auswahl an Objektiven zu niedrigen Preisen bei hervorragender Bildqualität und Verarbeitung.

Besitzer einer Nikon Df können sich freuen. Nahezu alle Objektive seit 1959 können an die Kamera montiert werden und man kann mit Klassikern, wie den 135er oder 200mm Q Nikkoren viel Freude bei kleinem Budget haben.

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Denn sobald eine natürliche, lebende Person auf einem Foto identifizierbar ist und durch die Metadaten Eures Fotos (Ort, Uhrzeit, Umgebung, Autokennzeichen) ein direkter Rückschluss auf einen Menschen möglich ist, benötigt man (streng genommen) die Zustimmung dieser Person. Spannend wird das ja, wenn auf einer typischen Straßenszene 20 oder 30 Personen sind.

Vorweg: Ich bin Geograf, kein Jurist. D.h. das hier ist keine Rechtsberatung.

Das Recht am eigenen Bild

Das Recht am eigenen Bild ist durch das Kunsturheberrecht schon seit 1907 geschützt, es sei denn die Personen sind als „Beiwerk“ zum eigentlichen Motiv auf dem Foto oder es handelt sich um Fotos im höheren Interesse der Kunst oder es sind Fotos von Versammlungen und größeren Menschenmassen.

Gibt es dieses höhere Interesse der Kunst noch? Ich schätze das würde ein Richter im Einzelfall abwägen – hurra und damit ist eine ganze Kunstform in Europa passé. Und das nicht, weil der Gesetzgeber kleinere Künstler und Amateurfotografen zu Millionenstrafen verdonnern wird, sondern weil eine Heerschar von Abmahnanwälten und Vereinen meint, das Recht für wirtschaftliche Zwecke missbrauchen zu müssen und uns mit Abmahnungen überziehen wird.

Inwiefern dieses Kunsturheberrecht jetzt durch die DSGVO abgelöst ist, wird sich durch die Rechtsprechung noch zeigen. Im schlimmsten Falle liefe es darauf hinaus, dass wir Fotografen für das Thema Street Photography wohl auf das außereuropäische Ausland mit nicht EU-Bürgern als Motiv ausweichen müssten oder die Personen, Kennzeichen usw. verfremden. Ganz so schlimm wie befürchtet, scheint es nicht zu kommen.

Inzwischen ist die DSGVO mehrere Jahre in Kraft und so richtig viel ist in Sachen Abmahnung von Fotografen zum Glück nicht passiert. Das gute alte Kunsturheberrecht findet weiterhin Anwendung.

So könnte Möglichkeit 3 angewendet aussehen:

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Scharfes Weitwinkel

Nikon AI-s Nikkor 24mm f/2.8

Das manuell fokussierende 24mm von Nikon ist eines der schärfsten Objektive, das ich bisher genutzt habe. Die Verarbeitungsqualität ist überragend, der Fokus läuft so seidenweich. 24mm ist auch eine tolle Brennweite für Street und Landschaft. Ich muss allerdings auch zugeben, ich habe das 24mm nur geliehen, nicht gekauft.

Ein guter Freund hat es mir zusammen mit seiner FM2 geliehen, die auf dem Bild oben auch zu sehen ist. Ich habe damit eine Reise in die Oberlausitz und viele Spaziergänge am Rheinufer unternommen und ein paar tolle Landschaftsbilder gemacht. Deshalb musste ich es leider irgendwann zurückgeben.

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FÜR PORTRAITS MIT CHARAKTER

Nikon AI Nikkor 85mm f/2.0

Ein großartiges Portraitobjektiv – wie alle 85er von Nikon. Auch bei Offenblende schon sauscharf, butterweiches Bokeh und traumhafte Verarbeitung. Am Ende habe ich es verkauft, weil ich bei Portraits meiner Kinder mit dem manuellen Nachstellen des Fokus nicht hinterher gekommen bin. Vielleicht hätte ich einfach nur ein paar Jahre warten sollen – inzwischen halten sie auch mal eine Sekunde still.

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PERFEKTES REISEOBJEKTIV

Nikon AF Nikkor 28-70mm f/3.5-4.5 D

Dieses Objektiv ist immer noch mein persönlicher Geheimtipp, wenn es um günstige Reiseobjektive für Nikon Vollformatkameras geht. Es wurde in den 90ern als Kitobjektiv verkauft und ist dermaßen klein und kompakt, dabei aber mit guter Schärfe und Farbwiedergabe, dass es heute völlig zu Unrecht in Vergessenheit geraten ist. Es hat mich an meiner Nikon D700 durch die Pfalz, durch Yucatan und Mexiko City begleitet und dabei großartige Bilder gemacht.

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GÜNSTIGES PROFI-ZOOM

Nikon AF Nikkor 35-70mm f/2.8 D

Als Verfechter der Festbrennweiten hatte ich eine Hochzeit nur mit Festbrennweiten fotografiert. Dabei sind schöne Bilder aber viel Stress beim Objektivwechsel herausgekommen. Ich erinnerte mich an die diversen Zooms zurück und wie entspannt ich hätte fotografieren können und entschied mich, für die nächste Hochzeit, auf der ich fotografieren durfte, ein lichtstarkes Standardzoom zu kaufen. Die Wahl des 35-70 f/2.8 war absolut richtig. Es ist klein, sehr scharf und schlägt sprichwörtlich nicht so ins Gewicht wie ein 24-120 F/4 VR oder ein 24-70 f/2.8. Und dazu kann man es schon für kleines Geld gebraucht kaufen.

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MESSERSCHARF FÜR MAKRO UND PORTRAIT

Tokina AT-X M100 AF PRO D

Das einzige Objektiv auf dieser Liste, das nicht von Nikon sondern von Tokina stammt. Es ist bis heute eines meiner absoluten Lieblingsobjektive. Ein 100mm Makro, mit dem man auch Portraits und großartige Landschaftsbilder schießen kann. Tolle Schärfe schon bei Offenblende, absolut verzeichnungs- und vignettierungsfrei und großartige Kontraste. Ich Idiot habe es verkauft, wie kann man nur so blöd sein.

Klar, das ist eine Linse, die man nicht jeden Tag auspackt. Und 100mm eignen sich meistens auch nicht für den Schnappschuss der Kinder im eigenen Wohnzimmer. Mein einziger Trost ist, dass ich es fast zum originalen Kaufpreis weiterverkauft habe, nach etwa 5 Jahren in meinem Besitz – ein großer Fehler. Kandidat Nummer 1 für einen Wieder-Kauf.

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Titelbild von Estée Janssens bei Unsplash

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Das ist ein Erfahrungsbericht von einem Nicht-Konzertfotografen. Das Bardentreffen findet 2017 zum 42sten Mal statt. Jede Menge Bands spielen entweder auf der Straße oder auf einigen großen Bühnen quer über die Stadt verteilt. Um die Atmosphäre gut einfangen zu können, wäre parallel zum Zoom noch ein Weitwinkel sinnvoll gewesen – aber das habe ich aus Gewichtsgründen zu Hause gelassen. Also müssen 70 bis 210mm an einer Nikon Df für dieses Event reichen.

WICHTIGSTE REGEL BEIM FOTOGRAFIEREN

Konzertfotografie heißt in Bewegung bleiben

Das Festival war sehr überfüllt – über das Wochenende haben sich etwa 200.000 Menschen durch die Stadt bewegt und es war nicht leicht einen geeigneten Ort zum Fotografieren zu finden – wenn man in einer Gruppe aus mehreren Menschen unterwegs ist.

Allein geht das denke ich besser, hier kann man auch mal die Position wechseln. Ich war nicht als Fotograf akkreditiert – sowas kann von Vorteil sein, wenn man auch die für Journalisten vorgesehen Plätze nutzen möchte oder Backstage fotografieren will.

Manchmal ergeben sich beim Herumlaufen um eine Bühne interessante Perspektiven, wie hier der Blick durch das Zelt mit dem Mischpult auf die Bühne. Ein weitwinkeligeres Objektiv wäre hier von Vorteil gewesen, ein Hocker oder eine kleine Leiter sicher auch.

Deshalb kann ich nur empfehlen das Gelände vor dem Festival oder bei einem anderen Konzert schon einmal anzuschauen damit man sich später auf die Bilder konzentrieren kann. Nur eine Kamera mit einem Objektiv dabei zu haben, hat sich als großer Vorteil erwiesen, da ich in der Menschenmenge mit einem großen Fotorucksack kaum durchgekommen wäre.

Die richtigen Einstellungen machen den Unterschied

Ich fotografiere grundsätzlich mit der Nikon Df meist im Modus M. Ich wähle meine Wuschblende, nachts oder bei Gesichtsaufnahmen f/4, sonst häufig f/6.3. Als Verschlusszeiten habe ich für diese Fotos tagsüber zwischen 1/500 bis 1/2000 und nachts mindestens 1/250 genutzt, um scharfe Fotos zu bekommen.

Die Lichtempfindlichkeit habe ich auf Auto gestellt und die Kamera kann eine Empfindlichkeit im Bereich von ISO100 bis ISO12800 wählen. Ich fotografiere ausschließlich in RAW, so dass ich alle Nachbearbeitungen für die Fotos im Anschluss in Lightroom vornehmen kann.

Als Belichtungsprogramm habe ich Matrix-Messung genutzt. Ich nutze seit etwa einem halben Jahr den Backbutton-Autofocus, d.h. als Konfiguration ist AF-C eingestellt, wird jedoch nur aktiviert, solange ich den AF-ON-Button auf der Rückseite der Kamera drücke. Das hilft besonders dem schwachbrüstigen Autofokusmodul Multi-CAM 4800FX, welches wie ich finde auch in der D600 und D610 keine besonders gute Leistung abliefert, im Dunklen nicht ständig neu fokussieren zu müssen. Ich verwende einen einzelnen Fokuspunkt und lasse bei bewegten Motiven den Fokus ggf. nachführen.

Konzertfotografie mit der Nikon Df tagsüber

Bei Tag sind kurze Verschlusszeiten kein großes Problem, jedoch verfügt das Nikon AF Nikkor 70-210mm f/4  aus den späten 1980ern über keinen Bildstabilisator, die Nikon Df hat leider auch keinen stabilisierten Sensor. So muss ich um scharfe Bilder bei maximaler Brennweite zu bekommen oft schon sehr kurze Verschlusszeiten wählen. Bereits aufgeblendet erhält man gute, farb- und kontrastreiche Bilder.

Verglichen mit den Bildern modernerer AF-S Objektive wirken die Farben des Nikon AF Nikkor 70-210mm f/4 etwas kühl – das liegt wohl an der Vergütung der Objektiven. Ich korrigiere das in Lightroom über einen etwas wärmeren Weißabgleich. Die Schärfe ist offen gut, leicht abgeblendet auf f/5 oder f/6.3 passt sie über den gesamten Bildbereich. Einziger großer Nachteil des Objektives ist, wie schon in meinem und auch vielen anderen Reviews beschrieben, die große Gegenlichtempfindlichkeit. Man kann das, wie in diesem Bild hier gut als Stilmittel einsetzen:

Ich musste den Kontrast jedoch stark erhöhen und den Weißabgleich etwas wärmer stimmen, um ein brauchbares Ergebnis zu erhalten. Was auch auffällig ist, sind Farbsäume bei Offenblende entlang von Kanten oder dünnen Linien.

Konzertfotografie mit der Nikon Df bei Dunkelheit

Im Dunklen kann der Sensor der Nikon Df seine Stärken ausspielen. Natürlich rauscht jeder Kamerasensor, das Rauschen der Df ist jedoch auch in höheren ISO-Bereichen beherrschbar. Bis ISO10.000, im Notfall auch ISO12.800 ist nutzbar, wenn man in Lightroom das Rauschen geringfügig korrigiert. Die Dynamik des Sensors bricht irgendwann ein, d.h. bei den Aufnahmen nachts musste ich häufig etwas mehr Kontrast und Sättigung geben um ein lebendiges Ergebnis zu erhalten. Da das Objektiv maximal f/4 lichtstark ist, und ich 1/250s als Mindestbelichtungszeit brauchte, um nicht zu verwackeln und weil sich die Motive bewegen, war ich gezwungen hohe Lichtempfindlichkeiten zu nutzen. Zwischen ISO1600 und ISO6400 sind keine gravierenden Unterschiede erkennbar, auch die Körnung des Rauschens ist angenehm, es ist kein unschönes Farbrauschen.

Die Gegenlichtempfindlichkeit des Nikon 70-210mm f/4 stellt auch Nachts bei Konzerten ein Problem dar. Die Lightshow verursacht unschöne Reflexionen im Bild, die je nach Lichteinfall als grüne Lensflares in Erscheinung treten.

Einige der Aufnahmen wurden im Live-View mit dem Kontrastautofokus gemacht. Der ist im Dunkeln in Kombination mit dem Stangen-AF ziemlich träge – die Nutzung des Backbutton-AF wie oben beschrieben, hilft hier ungemein, dass nicht ständig neu fokussiert werden muss. Ein klappbarer Monitor, wie ihn die D500 oder auch D780 haben, wäre hier hilfreich gewesen, da ich die Kamera mit Objektiv hochgehalten habe, um über die Köpfe des Publikums direkt auf die Bühne fotografieren zu können. Insgesamt bin ich mit den Fotos aus der verwendeten Kamera-Objektiv-Kombination sehr zufrieden – mit einem lichtstärkeren Objektiv mit moderner Vergütung und VR wäre hier noch viel mehr drin gewesen.

Fazit

Ich bin mir im Nachhinein gar nicht sicher, ob ein Objektiv mit VR hier viel gebracht hätte, denn die Verschlusszeiten konnte ich allein schon wegen der Bewegung der Künstler auf der Bühne kaum kürzer halten. Einzig die Gegenlichtempfindlichkeit und der langsame Autofokus bei Dunkelheit waren die negativen Eindrücke meiner kleinen Fototour. Die Fotos schaffen es die Stimmung des Festivals gut rüber zu bringen. Die Nikon Df liefert eine ausgesprochen gute Bildqualität in einem sehr handlichen und kompakten Body.

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